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薪火相傳演繹偉大時代

2019-11-28 09:03:00 作者:陶思祿 來源:廣西政協報
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薪火相傳演繹偉大時代

——全國政協京昆室“支持戲曲傳承發展政策貫徹落實情況”調研綜述

 

  “一家人歡天喜地把我來請,佘太君穿宅越院來到了前廳。今天是老身我的壽誕慶,一家人膝下承歡滿面春風。年少人盼的是立功邊境,年老人我盼的是一門忠貞……”

 

  在南寧市馬山縣古零鎮上,全國政協委員、著名晉劇表演藝術家栗桂蓮演唱了一段豫劇《五世請纓》。高亢激昂的唱腔,贏來掌聲不斷。大山深處從沒有唱過豫劇的壯族同胞們,被豫劇熱烈又朗朗上口的旋律打動著,也跟隨著委員們共同唱和起來。一句“呀咳哪嗬呀咳咳”,讓委員們和壯族同胞瞬間走近彼此,親如家人。

 

  這是11月18日至22日,全國政協京昆室“支持戲曲傳承發展政策貫徹落實情況”調研組來桂,就支持戲曲傳承發展政策貫徹落實情況進行深入調研中的一個動人場景。

 

  當前,隨著《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》、國務院辦公廳《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》及中共中央辦公廳、國務院辦公廳《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》等文件的陸續出臺,全社會正在形成重視戲曲、關心支持戲曲藝術發展的新局面,戲曲界再次迎來了春天。新時代條件下,戲曲院團、藝術院校在發展與傳承的過程中,有哪些好的經驗?有哪些需要改進的地方?還有哪些問題是亟待解決的?在戲曲人才培養上,有哪些好的方法值得推廣?帶著對這些問題的思考,調研組一行深入藝術學校、文藝院團及農村地區,一路走、一路聽,一路看、一路議,詳細了解戲曲傳承發展政策在基層的貫徹落實情況,充分研討、集思廣益、增進共識,為廣西戲曲事業的發展提出許多真知灼見。

 

  落實重大政策 促進繁榮發展

 

  “這次調研的目的就是為了深入貫徹落實黨的十九屆四中全會精神和中央政協工作會議精神,通過對廣西支持戲曲傳承發展政策貫徹落實情況的調研,了解廣西推動戲曲傳承發展的總體情況,總結經驗,查找問題,研究解決辦法,提出意見和建議,以推動戲曲傳承發展。”談起調研初衷,調研組表示。

 

  桂林市非物質文化遺產體驗館是全國百家非遺館之一,也是廣西目前唯一一家。展館依托桂林市國家、自治區、市、縣四級名錄保護體系,以桂劇、彩調、廣西文場等地方戲曲、曲藝為展陳體驗核心,著力推進文化和旅游的融合,向市民游客展示桂林文化風骨、文化精神、文化魅力。調研組一路都很自然地把宣傳黨的十九屆四中全會精神融入其中,并對桂林市委、市政府大力推動戲曲文化傳承保護創新的做法給予了高度肯定,指出繁榮發展戲曲文化就要做到保護傳承與創新的統一,要進一步探索文化事業與文化產業、文化藝術與文化娛樂的區別和發展路徑,處理好主角與配角的關系,更好推動戲曲文化的傳承保護與創新;政策要實實在在落地,給戲曲工作者創造一個良好的創作、演出環境,才能使戲曲繁榮,才能將戲曲傳承。

 

  在桂林期間,調研組一行還來到了“中國民間文化藝術(彩調)之鄉”永福縣,深入到永福縣羅錦鎮彩調文化廣場、羅錦鎮彩調劇院、林村彩調傳習基地,實地考察基層文化建設、戲曲進鄉村、戲曲教育等情況,現場觀摩了當地的彩調表演和彩調教學。調研組認為,作為“中國民間文化藝術(彩調) 之鄉”,永福承擔著對彩調保護、傳承、創新和發展的責任。彩調在永福有廣泛群眾基礎,當地黨委、政府一定要高度重視,在戲曲傳承保護上不忘初心、牢記使命,將群眾擁護、喜愛的戲曲文化傳承保護好,將發揚優秀戲曲文化與鄉村振興工作相結合,做好城鄉統籌和資源配置,加強體制機制探索,保護和扶持專業戲劇院團,重視陣地和人才建設,提升戲曲基層公共文化服務水平。

 

  廣西戲劇非物質文化遺產展示傳習基地由廣西戲劇院設立,分別設有壯劇、桂劇、彩調劇和京劇介紹、戲劇改革、西南劇展、劉三姐大匯演等板塊,通過視頻、錄音、圖片、文字等不同形式,系統展示了廣西7項戲劇國家非物質文化遺產,43項戲劇自治區級非物質文化遺產內容。調研組希望,自治區黨委政府加大非物質文化遺產保護力度,除了增加對非物質文化遺產保護的資金投入力度之外,還應提高全社會關于非物質文化遺產的保護意識,推動戲曲文化傳承創新;加大對戲曲藝術的資金投入,為其提供一定的資金支持,劃撥專項資金來改善戲曲表演藝術家們的生活條件,為戲曲傳承事業提供堅實的物質保障。

 

  調研中,委員們也深深感到,國家出臺的一系列支持戲曲傳承發展的政策已經在各地得到貫徹和落實,其方向和目標既明確又準確,但在某些具體操作上,還有一些亟待解決的問題。“戲曲的傳承發展是文化引領工程的一部分,要推出更多群眾喜愛的文化精品,擴大覆蓋面、增強有效性,健全支持開展群眾性文化活動的機制;把戲曲當作民族培根鑄魂的事來做,繼續發揮戲曲的引領形象,在戲曲文化的保護傳承方面做出新成績。”調研組建議。

 

  “戲曲是一個民族一個地區文明成熟的標志。廣西是一個有著深厚文化底蘊,并且是有著很富有的戲曲文化資源的大省,如何盤活戲曲存量資產是當前廣西亟需重視的問題。”調研組呼吁,廣西要牢牢把握新時代的新機遇,潛心做好傳承,讓戲曲藝術在世界更廣的范圍內得到認可,通過最具中國韻味的話語和聲音去多元化地傳播中華優秀文化;利用優勢條件做出榜樣,抓好邊疆戲曲,讓戲曲走出國門,通過戲曲交流打開南大門。

 

  培養專業人才 推動傳承創新

 

  俗話說:“戲曲是角兒的藝術。”要想成角兒,最關鍵的是在幼年時就開始訓練,即所謂的“幼功”。幼功的黃金階段就在10歲到18歲期間。調研組了解到,如今青黃不接、缺乏傳承人,已成為地方戲曲種消失或衰落的最直接原因。如何接續地方戲曲的人才“斷層”,成為地方戲曲振興和發展的關鍵。

 

  廣西藝術學校是一所培養戲曲藝術人才的專業院校。建校以來,先后開設了戲曲表演、雜技與魔術表演、舞蹈表演、話劇表演等專業,為廣西區內外各級專業文藝團體、企事業單位、部隊培養和輸送了大批藝術人才。調研組對此給予了充分肯定,強調藝術學校是培養人才的地方,是搖籃,學校培養和劇團發展應該對接起來;在學生的啟蒙階段,學校要下大力氣請名師和名家為學生打下良好的基礎;人才培養,就要依靠藝校,就要有好生源,好老師,形成一個教學體系,然后才能越來越好,才能后繼有人。

 

  桂林市藝術學校是桂林市唯一一所公辦中等藝術專科學校,是桂林藝術教育的重要窗口和廣西非物質文化遺產保護與傳承的人才培養基地。調研組詳細了解了校舍建設、學生文化課學習等方面情況。調研組呼吁,戲曲的繁榮發展需要人才,而人才的培養離不開當地黨委、政府的重視和支持。當地黨委、政府一定要在政策、資金和人才培養方面貫徹落實好國家支持戲曲傳承發展的政策。調研組寄語桂林藝校師生們要牢牢堅持文化自信,通過戲曲展示真善美的文化內涵和藝術核心;勉勵學生在學藝過程中既要打好扎實的基本功,又要學好文化課,做有文化的藝術工作者。

 

  “人才培養是關鍵。希望各院團進一步加強人才培養,特別是通過好的戲曲劇目,帶動當地的非遺劇種人才培養,助推戲曲非遺劇種發展。”“在院團的頂層設計上,要研究出適合當地院團發展的用人留人送人機制,樹立戲曲人才的自信心,提供良好平臺。”有委員在調研座談會上提出。

 

  堅守從藝初心 煥發時代魅力

 

  一代一代傳下去——是戲曲人共同的心聲。前輩們拿命在演戲,新一代戲曲人拿命在堅守。

 

  一直以來,《打棍出箱》都是廣西戲劇院的經典桂劇絕技節目,以高難度的“跌箱”聞名。演員需在不到一平方米的木箱里,完成箱上倒趴虎、出箱轉體、三跌四出、箱上搶背、變衣跌箱、箱上懸人、后空翻入箱等高難度動作,被譽為“中國戲曲一絕”。1994年出生的葉偉程是廣西戲劇院《打棍出箱》的演員,他9歲開始學習雜技表演,今年是他成為《打棍出箱》演員的第三年。“沒有演出的時候,我每天都要訓練基本功,一旦減少訓練,很快就會荒廢。”葉偉程坦言,以后還要不斷學習,更好地在繼承的基礎上不斷創新,堅守初心,為戲曲事業的發展作出應有的貢獻。

 

  調研組成員了解到,《桂林有戲》 廳堂版于2018年初在桂林成功首演,至今已在“桂林有戲”劇場駐場演出200余場,并于今年9月登上國家大劇院,得到業界一致好評。“很感動,中華文化幾千年怎一個情字了得;很講究,一招一式都遵循規律、注重儀式感;很精彩,現場的戲曲表演都非常到位。”調研組在觀看完《桂林有戲》后給予了高度評價,認為《桂林有戲》的戲曲演員用心演出,唱念做打每一個細節都十分講究,整場演出集桂林地域特色、桂戲文化底蘊、當代文藝風采于一身,讓調研組成員深刻感受到了桂林有山有水更有戲,體味到了桂林人文歷史的厚重、層次和水平。“戲曲是優秀傳統文化傳承展示的重要載體,從劇本、演唱、樂隊,到布景、道具、臉譜、武術,都代表著中華傳統文化。”調研組呼吁,戲曲藝術工作者一定要牢牢把握社會主義文藝的本質,堅持戲曲為社會主義服務、為人民服務,促進戲曲與時俱進,傳承和創作更多有筋骨、有道德、有溫度的優秀作品。

 

  只有民族的,才是世界的。馬山壯族三聲部民歌一直在證實著這句話。被譽為壯族民歌“活化石”的馬山壯族三聲部民歌,以純粹、地道的壯族語言進行演唱,體現出原汁原味、土生土長的壯族文化魅力。近年來,馬山壯族民歌真的走向了世界:它曾到埃及、芬蘭、阿曼、荷蘭、比利時等十幾個國家演出,向世界展示了它的藝術魅力。馬山縣多來年為保護傳承壯族三聲部民歌開展了一系列保護工作:如建立非遺保護的制度、掛牌成立傳承基地、建立展示館、進校園、編寫理論教材、深入挖掘研究、定期開展培訓、壯大傳承隊伍等諸多措施。在黨和政府的關心下,如今,僅安善村原生態壯族三聲部民歌演唱隊員就有 35 人,都來自本村村民。委員們表示:壯族三聲部民歌對戲曲傳承保護發展的政策落實得好!

 

  廣西木偶劇團是自治區級專業藝術表演團體,是自治區級非物質文化遺產“廣西木偶戲”傳承單位,也長期致力于木偶藝術的保護、傳承和發展,形成了廣西特征顯著、獨樹一幟的木偶藝術。廣西木偶戲經過新中國成立 70 年來的薪火相傳,乘風破浪,傲然挺立,碩果累累,如今,在新時代由一群年輕人再挑重擔,續寫新的華章,成為廣西民間文化中一朵引人矚目的奇葩。“整個表演過程,讓我們看到了戲曲一代一代人的堅守。只有民族的,才是世界的,我們只有堅定自信,堅守根本,改革創新,才能夠不辜負新時代文藝的使命和擔當。”看到有這么一支在基層工作當中愛崗敬業,把戲曲事業的傳承和發展都融入到了自己的靈魂和骨子里,無論遇到多少艱辛和困難,仍在堅守在擔當的年輕人,調研組成員心里充滿了欣慰。調研組坦言,木偶是世界級的藝術,木偶演員不僅要熟練掌握木偶的各種基本操作,還要熟讀中國和一帶一路國家的精品之作,把它們提煉出來,形成個性鮮明的木偶戲,用自己手中的木偶向世界展示中國文化,讓世界感知中國文化之美。

 

  “劇團發展都是這樣一代一代傳下來的,大家一路走過來都很不容易,現在我們能夠深刻地去體會這些,我們覺得既然選擇了這一行就一定要堅持下去,把這個技藝傳承好,把廣西木偶事業發揚光大。”廣西演藝集團副總經理葉青殷切希望專家們給予大力支持,讓廣西木偶戲能成功申報國家級非物質文化遺產。

 

  “歌山戲海、花團錦簇、行云流水、字正腔圓、聚力凝心、初心所在、光輝歷程、砥礪向前。”臨行時,調研組一行用 8 個成語概括了此行的感受。他們紛紛表示,將繼續聚焦問題建言獻策,為戲曲發展營造良好的外部環境,激發戲曲內在的生機活力,持續擴大戲曲文化影響力。 □ 陶思祿

 

 


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